概述:
钢琴五重奏 ，作品第 18号，是第二次世界大战中出现的最杰出室内乐的作品之一。它于1945年3月18日由埃米尔·吉列尔斯和莫斯科大剧院的弦乐队成员进行了首演。还有一张在20世纪60年代初由鲍罗丁四重奏和魏因伯格本人钢琴演奏的录音。其中一些段落的外向性可能与该曲子构思时的动荡年代有关。这部完成于1944年的作品是经过缜密思考的。第一乐章开始介绍性的主题像一条红线贯穿五个乐章。精致的对位和绚丽洪亮的音响揭示了年轻的魏因伯格的天才，他以极度的自信向世界展示了他的名片。他对弦乐的灵活处理，以及有时与要求严苛的钢琴部分的新颖联系，揭示了室内乐的新品质。俄罗斯作曲家尤里-列维坦（Yuri Levitan）在乐谱印刷版的评论中特别提到了 "令人不安的抒情性和深刻冥想性的柔板"。
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正文：1945年3月18日，人们在莫斯科听到了一个崭新的钢琴五重奏。埃米尔·吉列尔斯Emil Gilels和莫斯科大剧院的弦乐队成员组成的四重奏团演奏了年轻的米奇斯瓦夫·魏因伯格Mieczysław Weinberg最新完成的第18号作品。他在逃离希特勒军队进攻的华沙后，先是逃到明斯克，然后在塔什干暂时落脚，在那里他写了他的第一部交响乐，一位朋友把它转交给了德米特里-肖斯塔科维奇，引起了老肖的关注。很快，这位年轻的作曲家，来到了莫斯科，从而进入了他的 "发现者 "和“推广者”——肖斯塔科维奇的直接影响范围，直到1975年8月他去世，他都是一位真正的、值得感激的师友。
在苏联首都城市生活了大约两年，这为魏因伯格提供了发展其独特的音乐 "声音 "的空间。他的第一部完全成熟的作品是《钢琴五重奏》。在五个乐章中，人们无法用简单的几句话来概括这样一首史诗般的作品。这首曲子是经典形式、对位法和动机发展的混合体，旋律在民间、礼仪、舞蹈和浪漫主义的影响下产生共鸣，厚重的音调既摇摆又紧张。有些段落将合奏拉开，有些段落将合奏聚集在一起，还有一些段落给了每个乐器演奏者个人表达的机会。魏因伯格的钢琴演奏家以一种让每个演奏者把乐器当作自己的自然延伸的方式进行创作。这并不是说他放弃了创造效果，而让演奏者去完成它! 五个演奏者，五个乐章；无论是否有意，弦乐四重奏与钢琴的乐器配置与五个乐章之间出现了一种很好的平行关系。其灵感来自于四年前肖斯塔科维奇所写的内容类似的五乐章钢琴五重奏。它是魏因伯格最经常演奏的室内乐作品之一。这是这位24岁的年轻人的第一部大型室内乐作品。
魏因伯格的钢琴五重奏第一乐章“稍快的中板”Moderato con moto，以传统的奏鸣曲形式为基础，有两个对比鲜明的主题，其相互关系在某种意义上与过去的典型模式相反，因为第一主题（F小调）是歌曲式的、悠扬的，而第二主题（F大调）--具有进行曲的特点。尾声部分，音乐以一个茂盛的、强调性的段落达到了高潮，该段落基于该作品的开篇主题。
第二乐章b小调小快板Allegretto 是一个谐谑曲小快板，吸引力取决于它的声音，巧妙地从大提琴和小提琴的二重奏发展到完整的五重奏，其中弓弦乐器用柔和的小调和 "冲击性 "的“用弓背击弦手法”丰富了声音的调色板。
第三乐章急板Presto（G小调）采用了一种较轻的音乐类型，又是一个与谐谑曲的传统功能一致乐章。它带来了一个小的 "华尔兹"，以滑音为特色，接着是一个同样接近于流行音乐的插曲，但暗示着与古斯塔夫-马勒的远非轻盈的交响乐谱的联系。这种联想是很有道理的。对这位来自华沙的年轻钢琴家来说，他在明斯克时期的重大发现是肖斯塔科维奇的作品，而在莫斯科，由于肖斯塔科维奇的存在，他进入了马勒的音乐世界，这对他来说同样具有启发性。这位来自波兰的逃亡者一定发现马勒的交响曲中的犹太人主题特别令人感动。
悲叹式的第四乐章广板（C小调）中可以听到，它显然植根于犹太教的曲调。具有丰富的表现力，并带有强烈的忧郁色彩。它听起来像对死者的祈祷，并以葬礼进行曲的形式结束。魏因伯格在1944年写这首五重奏时，从波兰传来的悲惨消息可能使他怀疑是否能再见到他的家人--他的父母和妹妹，他们没法从华沙逃脱。多年后，他得知他们被驱逐到罗兹的犹太区，并从那里被送到特拉尼基集中营，在那里丧生。《钢琴五重奏》中这些带有浓厚主观色彩的背景因素被整合到一个压倒性的形式和结构中。有时，我们似乎是在听一场纪念音乐会。
五重奏的最后一个乐章F大调激动的快板Allegro agitato--运动性的，有时几乎是舞蹈性的--决不是一个 "快乐的结尾"，而是释放出一种愤怒，这种愤怒只能通过回落到第一乐章的主题来努力克制，并在主旋律的冰冷凝固的、疲惫的回声中消失。这种结尾是幽灵般的、无形的东西……
结语："战争---没有比这更残酷的词了"。在他的一生中，魏因伯格将特瓦尔多夫斯基Alexander Tvardovsky的这句诗写进了音乐，并作为战争三部曲《跨过战争的门槛》的17、18、19交响曲中第18交响曲的名字。这个信条也可以理解为这部钢琴五重奏的一个暗流。这首诗中这样写道：
“战争–没有比这更残酷的词了
战争–没有比这更悲伤的词了
战争–没有比这更神圣的词了
在这些年的悲伤和荣耀中
有没有
我们口中还有说过其他词汇？”
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